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丹青-云南 虎勇写意花鸟作品展

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预展前言

绘画成就的高低,和对绘画认识的能力相一致,把俗画、差画看为雅画、好画的人,永远不能画出好画来;能辨出好画、雅画的人,只要努力,就可能画出好画来。画画人路子要正,首先要有好的判断力。

虎勇对绘画的认识能力一直在发展,但都朝着正确的方向发展。

他开始喜欢任伯年,学了很长时间,任伯年的造型准确,线条清利,色彩妍丽,他都学到了。久之,他嫌任画太轻薄,乃弃之,改学吴昌硕,又学了很久,吴的苍浑大气、厚重,他都学到了。久之,他嫌吴画太浊,文气不足,更缺少清雅气,又弃之,改学虚谷,虚谷的画格调高,笔墨皆不俗。后来,他又学明代的陈淳。陈淳的价值不是所有人都能认识到的,大写意一派,宋代的梁楷、法常是一个发机,他们画的是禅画,当时不被鉴赏家所认可,因而影响不太大。明代吴门的画家沈周发现了法常,但沈周师法常,乃趋于平静,使法常的放纵得到收敛,但却没有发展法常。文徵明师沈周,陈淳师文徵明,但陈淳远离了他的老师,发扬了自己的个性,比法常的放纵更放纵,陈淳实际上开创了大写意花鸟一派,而后,徐渭又在这一派上继续发展。徐渭的大写意、大泼墨,某些方面可能超过陈淳,但陈淳是开创者;世称“白阳、青藤”,白阳在前,青藤在后。虎勇学了陈淳之后,又学徐渭,但又没有放弃陈淳,他的认识在发展,道路也在延伸。现在他的花鸟画,是以陈淳为基底,而加以徐渭及虚谷、吴昌硕、任伯年之法,但又不尽然。

因为虎勇是袁晓岑的再传弟子,他的画还有袁晓岑的遗意。尤其是虎勇画孔雀,似袁而比袁更充实。

虎勇更注重写生,他在云南,见到的花卉翎毛皆很美,这给他感受很深。他的画里有他的感受。

虎勇一直认为:天道弘美,人为的破坏则不美,所以,他在大自然中感受,心灵得到美的熏陶,又用之于画,因而他的画也给人以美的感受。

虎勇又一直“以艺弘道”,他不以怪诞惑人,不以五色乱目,不以西法置换传统,而实实在在的在传统的道路上发展。他的画似古人又不似古人,似今人又不似今人,有古,有今,有传统,有造化。但路子都很正。

虎勇年富力强,现在远离云南,负笈北京,访学于中国人民大学,他会继续努力,前程不可限量也。

2014322日于中国人民大学

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