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永远的边界——黄致阳个展

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黄致阳,Zoon-密视No.0801,综合媒材,475cm×280cm,2008

黄致阳,Zoon-密视No.0801,综合媒材,475cm×280cm,2008

预展前言

黄致阳自述

凡事保持点时空距离是很重要的,或许是缘于自我的边缘性格喜欢生活于游移的状态。「游移」意谓着一种与某种事物的不确定关系,更确切的说它是一种刻意与主流、中心保持一点距离的生活态度。

当代艺术是主流但目前的当代艺术现像并不意谓它是我们生活的全面或中心,大多的「当代」只是一种制造,缘于经济供需或者是秀场的一种制造现像。这个现像反应在现实社会层面它是一个虚的,是虚构是俗的。现在的「当代艺术」已不是早前的那个「当代艺术」。早前的当代对应现实层是硬的是坚实血肉活动。现在的当代不再是那么坚实的反应现像,大多是趋于附庸一个流行的表像层。所以我觉得这个目前的「当代艺术」应该换个词会贴切些。

当然我也是一个艺术品制造者,以前我觉得是一个艺术创作者,现在我自认为是一个制造者,我在这个制造者的身份理竟然获得比以前自认为是创作者的我还要快乐,工作起来也更起劲。这个心理自我意识转换源于我生活空间的转换与更动,来北京两年多很习惯我目前的边缘角色。因为边缘而自由也因为边缘而不必顾虑太多,可以在外围看着中心主流的骚乱纷扰,偶而也可进去搅和一下,大多时间还是可以抽离开这个所谓的「当代艺术」伪现像。谈到这好像有一点自我矛盾。

「永远的边界」这个展览基本上呈现了我近期的工作成果,边缘与矛盾的状态是激发这个展览理作品的动力。也因保有这个边缘性态度也才有面对现实层的矛盾,作品即是在边缘与矛盾的夹缝中挤压出来所以为名「永远的边界」。

《ZOON-密视》是黄致阳2008年最新发表的系列。有别于他最近两年在北京所完成的大量以单色水墨为主的《ZOON-北京生物》,如今的《ZOON-密视》系列尝试在原来较为抒情写意的笔墨基底之上,进行层层迭迭的彩墨挥洒。同时,因为运用了大量的水分,画面上形成了不同彩度的颜色,在不同的时间先后,逐层地渗透或沁入绢心,使得完成后的作品,产生了带有丰富色彩层次的覆盖效果。

 同样都是出于表现主义的手段,稍早的《ZOON-北京生物》展现了一种形象的原生感与质朴性。在视觉的呈现上,彷佛单细胞式的造形母题经过不断的复制、变异与衍生之后,形塑为有机的拟人花树形体。到了《ZOON-密视》系列之后,原来以单色水墨谱构而成的拟人花树形体,进一步变成了画面最基本也最本质性的「骨法用笔」。含有大量水分冲刷的层迭彩墨,形塑了一种铺天盖地的视觉印象。此一效果,使得原本以「骨法用笔」所完成的拟人花树形体,反倒受到遮蔽,成了若隐若现,甚至产生了一种即将消失,而且是被掩没的危机。就视觉心理的效果而言,黄致阳的《ZOON-密视》系列新作更加凸显了不断覆盖而来的压抑与窒息感。

 事实上,黄致阳作品中的色彩表现,早自1980年代末期以来,就时而可见于变形花卉的题材,譬如《形象生态》系列(1988)以及《花非花》系列(1992)。这一类的表现,在在与他居住在台北盆地边缘的阳明山边有关。当时,他从自然界的植物生态当中,吸取颇多视觉的灵感与联想。耐人寻味的是,虽然借镜于大自然,黄致阳对于色彩的运用,却南辕北辙地倾向于极为人工化的鲜艳用色,而且近乎刻意地表现出不自然的艳俗对比。

 1998年,他曾在阳明山的「草山文化行馆」参与以《台北后花园》命名的策划展。在展览当中,他以绿色的毛毡地毯,将历史性官邸建物的屋顶与墙面覆盖起来,并命名为「绿光」。毛毡地毯其实是工业制品,而这种工业性的刺眼的「绿」,与阳明山大自然的「绿」,形成了一种矛盾性的对立。后者予人一种舒服而自然的呼吸,前者则完全是工业量产制品,不但用色人工而突兀,黄致阳更用它来进行一种近乎暴力的包覆,阻断了人与历史之间的对话可能,更形成了一片自然中的不自然或甚至反自然。如此以「自然」为手段,黄致阳实际进行的却是对于社会生态与人文地景的具体反思。

 在《绿光》装置作品之后,黄致阳对于自然界的绿色生态,持续保持着高度的兴趣。2000年之后,他进一步从生命艺术的角度,尝试直接将自然现象挪移至艺术展场之中。2001年的《地衣》装置就是此一类型的创作。另外,他也透过显微镜进行拍摄,记录水中菌类微生物的活动样态,并将其发展为《I am a cute germs》影像装置。由此似乎也可以看出,苔藓类与菌类生物的生长及形象生态,在黄致阳的创作尝试当中,一直都扮演着微妙的角色。

 无论是苔藓,或是菌类,这两者一般都被认为是较为低等的物种,而且,它们都与阴湿的水气或甚至不循环的水流环境形成密切的成长关系。对人类社会而言,苔藓或菌类在多数人的心理印象当中,都是属于在负面且不健康环境中繁衍的物种,甚至是某种病征的预兆,不但顽强而难以根离断绝,更带着一定程度的挥之不去的死亡呼息。

 黄致阳如今发表的《ZOON-密视》系列画作,应该也可以视为他早期彩墨作品的延续;再者,就主题的关连性而言,也跟上述所论的1998年和2001年的两件以绿色生态为题的装置作品密切相关。所不同的是,放在当时的时空背景当中,《绿光》既有着影射台湾白色恐怖历史的政治弦外之音,同时,似乎也涉及了对于当时在台北市主政的民进党政府的讽刺与批判。相反地,2008年的《ZOON-密视》系列则主要集中在绘画内在的视觉与心理空间的发掘及呈现,而非涉及或呼应政治层面的意识形态议题。

 与早先1998年的《地衣》与2001年的《I am a cute germs》这两件装置作品比较,《ZOON-密视》的表现已无关自然的客观生长与变化,更不是透过自然生态的挪用,以达到视觉语意上的象征或隐喻目的。《ZOON-密视》与其它所有以《ZOON》命名的水墨画作一样,都具有强烈的表现主义风格。然而,原本《ZOON》系列对于形象的处理,展现了艺术家个人强烈主观的意识和运笔风格。换言之,过往《ZOON》系列所见的笔墨形象,虽然可以理解为一种「笔随意走」的表现,但是,这其中所指的「意」,却比较接近已有明显自觉,而且已经具有特定社会观点或价值判断的「意志」。来到《ZOON-密视》之后,黄致阳在画面做了色彩的铺洒之后,整个画面的氛围也产生了很大的改变。

 显而易见的是,对比于以往《ZOON》系列已有的形象和笔墨的明晰性,《ZOON-密视》系列则因为色彩的挥洒与堆栈,而使得整体的画面变得模糊、朦胧与暧昧。《ZOON-密视》的绘画语法,也不再如以往的风格,主要是以站立在画面中央的拟人形象作为视觉核心。在《ZOON-密视》系列当中,随着绚丽斑斓色彩的流动与漫延,黄致阳的画面不再具有明确或单一的视觉中心点。而且,这种安排也与黄致阳稍早作于2003年与2004年间的《千灵隐》系列不同。《千灵隐》系列采取数组式的构图,画面具有明确的空间秩序,《ZOON-密视》系列虽然说不上浑沌,但整体画面却是「去中心」的,而且呈现出了某种丧失秩序性的焦虑与危机感。

 如果说,《ZOON-北京生物》所提供的是集体性的社会肖像写照,那么,《ZOON-密视》的表现似乎比较像是对于整体大社会环境及其氛围的观照,而且纯属艺术家极为个人主义化的主观凝视。在视觉的语言与联想上,部份的《ZOON-密视》作品彷佛予人一种原始丛林的藤蔓杂生印象,而且这些藤蔓盘据了整个画面所在的世界,使观者的视觉毫无出路与去处,甚至因而产生了某种身体被团团包覆住的窒息感。

 《ZOON-密视》所呈现的宛若原始丛林的世界,占据观者的视野,创造了一种身体无处可逃的感觉,彷佛人即将或已经被掩蔽或覆没。对于技法的表现,黄致阳在对谈中曾经提到,他在这个系列当中,大量运用了水的流动,先是使其「泛滥」在画面上,而后等到画面逐渐干涸之后,再于画面上来回涂抹色彩──如此循环多次,藉以创造画面的层次与深度感。黄致阳自言是以「随性」的方式,先是「营造一个空间,再把这个空间打破」。此种「随性」,似乎也意味着某种介于「自动性」与「无意识」之间的创作状态。

 在《ZOON-密视》系列的画面当中,黄致阳为观者形塑了一种视觉的迷途感,不但人的身体望之却步,更不可能穿越。也因为这样,《ZOON-密视》彷佛也变成了一道道的视觉屏障。画中看似有空隙可走,实际上却又给人不知未来的忧虑与戒惧。这种丛林迷途的视觉心理感,更因为画中色彩的层层堆栈,到了几乎难以穿透的地步。再者,黄致阳对于色彩的表现也给人一种犹如苔藓或菌类蔓生的视觉联想,彷佛空气中也弥漫了各种如他本人所言的「美丽而病态的暴力」气息。

 于是乎,观者──甚至包括艺术家本人──在面对《ZOON-密视》的画面时,似乎也不难感受到一种难以言喻的「边缘性」。犹如边界的丛林,藤蔓、苔藓与菌类盘据了眼前的土地,使人们难以看到前方的远景与未来。这边界的丛林因此变成了一道道遮蔽视觉的墙,更使得人的身体感觉寸步难行,甚至产生呼吸困难的心理淹没感。

 作为个人的心理写照,《ZOON-密视》系列或许也泄露了艺术家本人一定程度的边缘意识,其中更带着挥之不去的空间焦虑与戒慎恐惧。如果我们可以将《ZOON-北京生物》系列看成是黄致阳有意识地对北京这个场域所作的社会观察,那么,《ZOON-密视》则相对地投射了更多关于艺术家自身对于在此空间安顿的潜意识之忐忑与不安……。

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